Trauer und Erlösung, Verzweiflung und Hoffnung, Dunkel und Licht waren inhaltliche und musikalische Gegensätze beim Sonderkonzert der Reihe „Musik am 13.“ in der Cannstatter Lutherkirche zum Totensonntag. Zu Beginn leitete Jörg-Hannes Hahn das Christophorus-Symphonie-Orchester in einer Transkription von Johann Sebastian Bachs Fantasie und Fuge c-Moll (BWV 537) von Edward Elgar.

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Als Händels populärstes Oratorium „The Messiah“ 1742 in Dublin uraufgeführt war, wurde es mit der Zeit mehr und mehr üblich, das Werk in großer Chor- und Orchesterbesetzung darzubieten. Mit der Erforschung historischer Aufführungspraxis in der Barockzeit geht die Tendenz heutzutage eher wieder zu kleineren Ensembles.

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Amen, heißt es am Ende: Amen, so sei es. Nach gut zwei Stunden anstrengender Barock-Hitparade präsentieren Chöre das Amen am Schluss von Händels Oratorium „Der Messias“ in der Regel als letzten, gewaltigen Kraftakt. Beim Sonderkonzert der Reihe „Musik am13.“ am Dienstagabend ist das allerdings nicht der Fall. Da singen nur die Solisten den ersten Durchgang der Final-Fuge, und erst nach wenigen instrumentalen Takten folgt der Cantus Stuttgart nach.

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Was für ein schöner, reizvoller Kontrast, von dem dieses Konzert lebte: Den tröstlichen, in sich ruhenden Kompositionen von Johannes Brahms standen beim Auftakt zur diesjährigen Saison von „Musik am 13.“ in der Cannstatter Stadtkirche die konfliktreichen, rhythmisch oft schroffen Chorwerke des Stuttgarter Komponisten Axel Ruoff gegenüber.

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